帰る場所が無くなったベートーヴェン
ボンのケルン選帝侯の宮廷がフラン軍の線量によって消滅し、ウィーン留学中のベートーヴェンは故郷を失い帰る場所が無くなった。
そこで、例のアントニオ・サリエリの登場である。実はサリエリは、若き音楽家に対して熱心に支援していたのである。ハイドンよりも若手音楽家の支援に尽力した重要な指導者だったのかもしれない。
ベートーヴェンの修行時代に、彼を最も指導・支援したのは、このサリエリだったのである。
アントニオ・サリエリは、実際には若手音楽家に対して非常に寛大で支援的な人物でした。彼はウィーンの音楽界で重要な地位にあり、多くの若手音楽家に教えや助言を与え、彼らのキャリアを後押ししていたことが知られています。サリエリが嫉妬深い人物として描かれるのは主にフィクションや後世の誤解に基づいたものであり、歴史的にはそのような側面は強調されるべきではありません。
以下はサリエリの若手音楽家に対する実際の対応についての特徴です：
- 熱心な教師: サリエリはウィーンで非常に尊敬される音楽教師であり、多くの有名な作曲家を教えました。彼の弟子には、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、フランツ・シューベルト、フランツ・リストなどが含まれています。これらの若手作曲家はサリエリの指導を受け、それぞれの才能を発揮して成功を収めました。特に声楽やオペラの作曲に関してサリエリは深い知識を持っており、弟子たちにこれらの技術を伝えました。
- 支援的な役割: サリエリは単に教えるだけでなく、若手音楽家が演奏の機会を得られるように助力しました。彼の影響力を活用して、彼らがウィーンの宮廷や主要な劇場で作品を披露するチャンスを提供しました。サリエリは弟子たちの成功を望んでおり、彼らのキャリアを育むことに熱心でした。
- 寛大な評価者: サリエリはベートーヴェンやモーツァルトなどの作曲家の才能を認め、彼らに敵意を抱いていたという証拠はありません。実際には、彼はベートーヴェンに対して好意的であり、モーツァルトとも専門的な交流がありました。例えば、サリエリはモーツァルトの死後も彼の作品を演奏し続け、評価しました。
- モーツァルトとの関係: 映画『アマデウス』で描かれたようなサリエリとモーツァルトの激しい対立は、歴史的事実に基づいたものではありません。モーツァルトとサリエリは同じ時代に活躍したライバルであったものの、音楽家同士の通常の競争関係であり、嫉妬に満ちた敵対的な関係だったわけではありません。
サリエリは自身が高い地位にありながらも、若手音楽家に対して支援的であり、彼らの成功を後押しすることに尽力していたことから、歴史的には彼は優れた教育者であり、音楽界に貢献した人物として評価されています。
サリエリはサロンで人気のあったベートーヴェンを、公共的な音楽会である慈善演奏会の出演者に推薦した。
このような公共的な演奏会は、相当な知名度と集客力のある出演者がいなければ経済的に成り立たない。ここで評判を得ることは、帰る場所が無くなったベートーヴェンにとっては背水の陣といえる。
ここで演奏されたのは『作品19、ピアノ協奏曲第二番』である。
さらに、モーツァルトの未亡人が企画した慈善演奏会でモーツァルトに敬意を表すべく『ピアノ協奏曲ニ短調K466』を披露している。
ピアノ協奏曲という作品自体、華麗な楽曲を演奏したことは、公共的な劇場という広い空間では一層評判を高めるには効果的であったことと想像できる。