Dussekのピアノ作品

Dussek was one of a number of foreign-born composers, including Muzio Clementi and John Field, who contributed significantly to the development of a distinct “London” school of pianoforte composition. In part, this was due to the particular nature of piano manufacture in England. Joseph Haydn, for instance, composed his famous E-flat sonata after playing a piano of greater range lent to him by Dussek.^[47]Much of Dussek’s piano writing drew upon the more modulable and powerful tonal qualities and greater keyboard range of English-manufactured pianofortes. The enhanced possibilities offered by the instrument help explain some of his stylistic innovations.^{[original research?]}

デュセックは、ムツィオ・クレメンティやジョン・フィールドを含む外国出身の作曲家の一人であり、彼らは「ロンドン派」として知られるピアノフォルテ作曲の発展に大きく貢献しました。これは、部分的にはイギリスにおけるピアノ製造の特性によるものでした。例えば、ヨーゼフ・ハイドンは、デュセックが貸したより広い音域を持つピアノを弾いた後に、有名な変ホ長調ソナタを作曲しました。デュセックのピアノ作品の多くは、イギリス製のピアノフォルテのより調整可能で力強い音色と広い鍵盤音域を活かしており、この楽器が提供する拡張された可能性が、彼の作風におけるいくつかの革新を説明する一因となっています。

Dussek wrote numerous solo piano works, including 34 Piano Sonatas as well as a number of programmatic compositions. His The Sufferings of the Queen of France (composed in 1793, C 98), for example, is an episodic account of Marie Antoinette with interpolated texts relating to the Queen’s misfortunes, including her sorrow at being separated from her children and her final moments on the scaffold before the guillotine.

デュセックは、34のピアノ・ソナタや多くのプログラム音楽を含む、数多くのピアノ独奏作品を作曲しました。例えば、彼の作品『フランス王妃の苦悩』（1793年作曲、C 98）は、エピソード的にマリー・アントワネットの生涯を描写しており、彼女が子供たちと引き離された悲しみや、ギロチンの前での最後の瞬間など、王妃の不幸に関する挿入されたテキストが含まれています。

Along with Clementi, Dussek may have been a source of stylistic inspiration and influence for Beethoven, whose expansion upon the idiomatic innovations of the London school led to their rapid penumbration with the appearance of Beethoven’s own keyboard works.^[48] Stylistic, melodic, dynamic and even structural similarities have been observed, for instance, between Beethoven’s Sonata Opus 10, No. 3 and Dussek’s Sonatas Opus 31, No. 2 and Opus 35, No. 2.^[49] Similarly, the opening of Beethoven’s Sonata Opus 10, No. 1 quotes directly Dussek’s Sonata Opus 39, No. 3 (see image).

クレメンティと共に、デュセックはベートーヴェンに対する様式的な影響やインスピレーションの源であった可能性があります。ベートーヴェンはロンドン派の独自の革新を拡張し、その後、自身の鍵盤作品の登場とともにそれらの急速な普及を促しました。例えば、ベートーヴェンのソナタ作品10第3番とデュセックのソナタ作品31第2番および作品35第2番の間には、様式、旋律、ダイナミクス、さらには構造に至るまでの類似点が観察されています。同様に、ベートーヴェンのソナタ作品10第1番の冒頭は、デュセックのソナタ作品39第3番を直接引用しています。

It is also possible that Dussek’s influence can be seen in Beethoven’s famous Sonata Opus 81a, les Adieux: “both the program and the realization owed a great deal to Dussek’s The Farewell, Opus 44.”[50]

また、ベートーヴェンの有名なソナタ作品81a「告別」においても、デュセックの影響が見られる可能性があります。この作品の「プログラムと実現の両方が、デュセックの『別れ』作品44に大きく依拠していた」とされています。ベートーヴェンが「告別」で表現した感情や構成には、デュセックの同様の主題を持つ作品が重要な影響を与えたと考えられます。